小樽浮世繪博物館

喜多川歌麿是被視為美人畫第一人的江戶時代中後期浮世繪畫家。他用胸部以上特寫的大首繪手法描繪美人畫，風靡一世。他的模特兒是以吉原為中心的藝妓和在市井擁有高評價的女性們，透過描繪出她們的表情和姿態中細膩的差異，表現出女性們心中的微妙之處。

東洲齋寫樂是主要以役者繪而活躍的浮世繪畫家。1794年發行了奢侈的雲母摺背景的役者繪28幅，如彗星般橫空現身浮世繪界。寫樂的作品將演員的個性殘酷地誇大，在以美化的役者繪為主流的當時，非常嶄新奇特。因此，聽說他在社會上的評價毀譽參半。之後，他在整整10個月之間發行了140多幅役者繪、相撲畫。寫樂的真實身分也充滿謎團，眾說紛紜，其中最有力的說法，即為他是阿波藩蜂須賀家專聘的能劇演員齋藤十郎兵衛。

葛飾北齋是江戶時代後期的浮世繪畫家，一般大眾熟知的作品是《富嶽三十六景》等以風景為題材的錦繪，但其實他也製作了許多印刷畫和肉筆畫，類型涵蓋美人畫、花鳥畫、妖怪畫等多方面。他90年的長壽生涯幾乎全部獻給了製作，到晩年都未曾失去旺盛的製作意欲，用超凡的表達能力和構成能力，一直探求新的表現。此外，他在一生之中，也留下了「改名約三十次、遷居九十三次」等許多堪稱破天荒的軼事。

歌川廣重是江戶時代後期的浮世繪畫家。1833年出版共55幅的套畫《保永堂版東海道五十三次之內》，大受歡迎。此後發表了許多街道沿路的風景和在江戶市各處取材的風景畫套畫，以風景版畫名家之姿，確立了人氣。廣重的風景畫特徵，是巧妙融入季節和天候、時刻要素的抒情畫風。此外，從畫中人物栩栩如生的表情和姿勢，可以感覺到他對人們生活的溫暖視線。

歌川國芳是主要以武者繪而活躍的江戶時代後期浮世繪畫家。國芳的武者繪特徵，是人物強而有力的造型和充滿躍動感的構圖，尤其是活用連續3張大畫面的雄壯威武的作品集，至今仍會讓觀賞者驚嘆。除了武者繪之外，他也在充滿幽默感的戲畫和諷刺畫發揮天賦，還有融入西式畫風的風景畫和美人畫等，活躍於廣泛的領域。